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这段时辰，金哥赓续共享了卢延光、陈全胜、华三川、刘继卣等连环画大众，全球反响十分利弊。
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上个世纪四五十年代，“四大名旦”“四乳名旦”“南顾北刘”“南北二刘”等经典连环画家接二连三席卷业界，连环画坛死灰复燃。
到了八十年代，跟着西洋漫画再行传入中国，许多中国的连环画家运行效法西洋漫画技法。
有这样一位插画、漫画大众，放在国内大概莫得几许东谈主铭记，以至可能许多东谈主根蒂就不认得他。
但他，却可能是在那时被中国的连环画家们，效仿得最多的一位。
01
“教科书级”线条
他曾被中国连环画“集体抄袭”？
1932年，举世著名的艺术之都与金融之都的意大利米兰，行将成为意大利出书业最遑急的中心之一。
在这年的10月11日，一个男孩出身了。
他就是瑟吉尔·托皮（Sergio Toppi），一位颠覆了传统口角插画步地的艺术大众。
瑟吉尔·托皮的少年时间，是在二战的布景下渡过的。
大概是家景还可以，他莫得摇荡于战火之中，反而在举家离开米兰避世的那段时辰里，安从容稳地上了一所艺术院校。
托皮从小便对绘画产生了浓厚的兴味，而绘画之神也对托皮十分眷恋——他不但十分资质异禀，绘画之路还走得突出顺畅。
因出书漫画发财的意大利知名出书社Edizioni Alpe，向托皮发送了他的第一份Offer。
随后，他赓续被意大利许多大厂发现，纷繁抛出橄榄枝。这之中专门大利最大的出书集团蒙达多利（Arnoldo Mondadori Editore）、意大利第一册儿童漫画杂志《Corriere dei Piccoli》、实力尤其淳朴的寰球漫画工场Marvel Comics和DC Comics，还有许多知名作者、编剧等。
是的，托皮最出名的即是他的漫画与插画。
在欧洲，托皮申明显贵，他的大名与画作时时出刻下著名杂志《法国历史漫画》（Histoire de France en bandes dessinées）与《漫画大不雅》（a découverte du monde en bandes dessinées）上。
瑟吉尔·托皮向安德烈·弗朗坎的《斯皮鲁和方大炯历险记》致意
他是被邀请为《圣经》画图插图的画家，改编过《一千零今夜》，出书过多本单行本漫画。
法国漫画网挑剔他说：“其私有创新的作风，深化影响了七八十年代的寰球漫坛。”
意大利迪士尼《唐老鸭》《米老鼠》《女巫》的漫画家费德里科·贝托鲁奇（Federico Bertolucci），还有昂古莱姆国外漫画节的常客斯特凡诺·卡洛尼（Stefano Carloni）都受他影响至深。
而在好意思国，托皮的作品也极受拥戴。
好意思国知名漫画作者与艺术家沃尔特·西蒙森（Walter Simonson，代表作《雷神》《神奇四侠》《欲孽杀东谈主夜》等），就称托皮为“实在的大众”。
不异与漫威漫画与DC漫画历久互助过的艺术家阿什利·伍德（Ashley Wood），更是对他珍重到无以复加。
参预上世纪八十年代后，瑟吉尔·托皮运行影响中国连环画坛。比喻八十年代后名声鹊起的“南雷北燕”中的雷德祖，就是学习和会托皮作风最佳的中国画家之一。
事实上，瑟吉尔·托皮的作品可分为两种，一种是彩稿，一种是口角稿——寰球通常对他口角稿的评价更高些，影响了那时中国连环画坛的亦然他的口角稿。
瑟吉尔·托皮画的关联玛丽莲·梦露的连环画
如同巨浪遽然扑面，也如瀑布呼啸而下，瑟吉尔·托皮的口角稿给东谈主以强烈的视觉冲击。
其实古今中外，画口角者比比齐是，画得好也从不少见。
关联词仔细不雅察托皮的作品，会发现画面中哪怕仅用“口角”两种神志、仅有“口角灰”三种色相，却依然有其私有的色彩与构图，和其他作品千差万别。
托皮的控线不但十分干净，而且突出精确，简直是“教科书级”的技法。
几何感，节律感，力量感。简直东谈主东谈主都能从瑟基尔·托皮的作品中，品出这三重感受。
但尤其令东谈主有目共赏的，是他对暗影部分、画面氛围与视觉张力的描述。
托皮单单用线条，便能编织出十分魁岸的玄幻景不雅。
他的线就像安第斯山脉般取之不尽用之持续，他笔下的群像主次分明、繁简并重，他的点线面组成如同多样乐器合奏的乐曲般，捱风缉缝却严丝合缝。
但最具有独创性的，是他那充满了主不雅性与想象力的“写实”作风。
在业内浪费线性透视与景深痕迹时，托皮跳出了一直以来“在平面上描摹丹青”的平面空间管理方式，转而运行了克里姆特式立体主张设施。
——将画面平面视为一个确实存在的规画空间。
02
“学医挽救不了艺术界”？
当医学生转行画玄幻......
网友发现，近当代史上有太多文体艺术名东谈主弃医从文或从艺，于是“学医挽救不了寰球”的嘲谑便运行全网流传。
刻下咱们再次知谈，瑟吉尔·托皮亦然“弃医从艺”群体里的一员。
尽管瑟吉尔·托皮从小便与绘画和艺术相伴，况且曾在艺术学校学习了好几年，但他却在二十岁那几年去学了医。
不外托皮的医学糊口也莫得合手续几年，便又总结艺术画起了插画，更是运行赓续构兵起告白规画、动画等规模。
瑟吉尔·托皮在杂志上连载的卡通漫画
然则临了，他遴荐了像画图独幅艺术插画般地创作漫画。
要知谈，医学是一门依赖临床扩充的学科，最忌脱离骨子的凭联想象、空中楼阁；然则创作玄幻类作品，却最是条目创作者具备天马行空的想象与突出旧例的想维、逻辑。
我想，托皮那充满了主不雅性与想象力的写实作风，即是基于他如斯反差的资格。
听说已往，寰球规模内不少东谈主想要效仿他的作风，却都浮于外相，不得设施。
但纵不雅托皮的创作资格与成长史，却也不难领路他的作风为什么无法复刻。
瑟吉尔·托皮的代表作之一
原力塔罗牌
1954年，托皮从医学规模转回艺术规模，但没预想他震憾插画界的初度亮相，即是与意大利历史最悠久的出书社Utet的互助。这段资格考研了他精确描摹东谈主物与物体的才气。
而后的12年，他一边为册本创作插图，一边运行构兵影视责任室。然后在1966年，他在《Corriere dei Piccoli》这本儿童杂志上，完成了他的第一部连环画作品。
那是一部干戈题材的故事，但主角却是一位魔法师。
此后，在合手续为《Corriere dei Piccoli》供稿时刻，他还与著名作者、漫画家、记者及历史学家米罗·米兰尼（Milo Milani）互助了一系列的连环画。
瑟基尔·托皮私有的艺术造诣，终于慢慢清晰。
瑟吉尔·托皮的连环画
在他加入周刊《少年信使》（Messaggero dei ragazzi）并赢得更多创作目田之后。
他玄机地欺诈负空间，为空缺区域、东谈主物和其他元素增添力量，冲破了正本的“条条框框”，冲破了画格和页面的边际界限。
他还一举在1975年卢卡国外漫画展上荣获“黄小子”奖（‘Yellow Kid’ prize）。
但这只是是他浩繁荣誉中的一个汉典。
1976年，他运动作CEPIM出书社创作插画。
用刻下的话说，瑟基尔·托皮就是一位灵感爆棚、膂力变态的高元气心灵东谈主群。在欧洲，通常一位漫画家一年能创作1-2部短篇漫画，五年内能画完1部长篇漫画便依然相配可以了。
而瑟基尔·托皮多产时，一年2-3部短篇漫画都不在话下。这如故在他一边画漫画，一边为杂志供稿的情况下。
在责任室创作的年青瑟吉尔·托皮
天然，托皮不单是只为杂志册本创作插画与漫画，他也有我方的连载漫画代表作——《莎拉珊德（Sharaz'de）》，改编自阿拉伯民间故事经典《一千零今夜》（又称：离奇乖癖）。
但与其说这是一册漫画书，不如说是托皮炫技的集大成者。
《莎拉珊德》这本书让众东谈主看到了托皮极其复杂的线条与创新的构图，也让东谈主们发现——
尽管80年代每一位遑急的平面艺术家都“创新”了各自的派系，但瑟吉尔·托皮早在几十年前便运行颠覆传统。
“我的画页就像战场，我正在与纸张搏斗......”
03
颠覆传统，纸上校正
他是“一位不足为患的神”
在东谈主东谈主都知谈“科幻狂徒”墨比斯时，瑟吉尔·托皮却因为太过追求艺术化而归于小众。
但小众归小众，要是莫得瑟吉尔·托皮那取之不尽用之持续用之持续般强大而又独树一帜的灵感，从弗兰克·米勒（Frank Miller）、沃尔特·西蒙森（Walt Simonson）和比尔·显克维奇（Bill Sienkiewicz），到丹尼斯·考恩（Denys Cowan）、R.M. 格拉（R.M. Guera）和肖恩·墨菲（Sean Murphy），当代好意思国漫画的面目都将大相径庭。
托皮有一个混名，叫作念“垂直诗东谈主”。
要是你曾看过托皮绘画的历程，就会发现他画画基本是从上往下或从下往上画，呈垂直纪律，而非平行纪律。
于是乎，他的构图简直也老是呈垂直结构。
瑟吉尔·托皮防备大利的一次采访中现场作画
托皮是意大利三位漫画页面的创新者之一，他从不被边框、装订线与网格不休；相悖，他强调更大更宏不雅的画面。
恰是因为他对漫画画面果敢的规画，他的漫画时时呈现出一种诡异的综合几何状，也使得他的漫画分镜如同插画一般。
瑟吉尔·托皮1999年曾在《不行或缺》杂志上谈及他的创作理念：
“在我的议论中，我历久坚合手冲破漫画特有的某些限度性枷锁。要是咱们想要鼓舞漫画绪言的发展，就必须冲破序列的线性或平面和比例布局的传统见地。”
顺带一提，瑟吉尔·托皮的作品并不单是只是隔着半大个大西洋，影响了上世纪八十年代的中国连环画坛这样苟简。
他的作品全球巡回展曾在2011年来到了都门北京，合手续了整整三年。
哪怕国内很少引进他的作品，也很少有东谈主详备先容他。但2012年5月，在他衰一火前三个月，杭州中国国外漫画节上展映了他的漫画，五天内蛊惑了200万东谈主次不雅看，托皮顺遂又拿走了中国动漫金猴奖的漫画奖。
在相识托皮的东谈主眼里，他简直是万能的。
能画画，能撰文，能写演义。他在金猴奖获奖的演义，恰是他我方编订，叫作念《一位不足为患的神》。
这本演义发达的是一位不足为患的小山神和他的挑战者之间的故事
——这不正像是瑟吉尔·托皮本东谈主吗？
有东谈主以为，瑟吉尔·托皮虽然是一位令东谈主敬仰的大众，但他用画面讲故事的才气却弱了些。
我却以为，比起一切旧例的“画笔如笔墨”的抒发，瑟吉尔·托皮的画笔更像音乐。
音乐用不同的乐器组成一串跌宕的旋律故事，托皮用群像元素组成一种令东谈主仿佛跻身其中的故事氛围。
瑟吉尔·托皮并非不嗜好故事本人，只是他更嗜好传达故事的心思和情感。
过于意志流使瑟吉尔·托皮小众得无东谈主问津，仿佛不足为患似的。
但其实，他本就是画纸上的一方神明，最终在画纸的战斗中取得了成效。
瑟吉尔·托皮的代表作之一
原力塔罗牌